百年剧社三意社携《无字碑》亮相上海国际艺术节
《火焰驹》几日前在沪演出的余音仍在耳畔，11月14、15日，来自遥远长安的秦腔之声再次撩动上海观众的心扉——连续两晚，由西安三意社主演的新编秦腔历史剧《无字碑》，在第24届中国上海国际艺术节亮相。与《火焰驹》背后的百年传承不同，这一次，《无字碑》凭借新戏新演的
剧社
郭德纲晒德云社新聘书和牌匾，一口气拿下四个高含金量身份，个个都不简单
郭德纲发了一组九宫格照片，八张是聘书、牌匾，一张是麒麟剧社演出前的幕后背影。这话听着像禅语，其实就一句实在话——走，才是关键。你不动，谁也拉不动你。你迈步了，哪怕歪着走，别人也能看见你的方向。这四个新身份不是天上掉下来的，是他在台上一晚上一晚上说出来的，是在剧场里一场一场演出来的，是在全国巡演的路上一脚一脚踩出来的。长影集团给他发了聘书，签约导演。新中国第一家电影制片厂，拍过《开国大典》《英雄儿女》《平原游击队》的。他们不是随便找个人来当“签约导演”的。这不是挂名，是实打实的合作信号。郭德纲早年拍过电视剧
邬慧敏：论东西部校园戏剧发展的差异—以水杉剧社和南山剧社为例
校园戏剧虽然受到资金不足、场地受限等因素制约，但也因校园开放包容的氛围，持续发展壮大。中国地域辽阔，校园戏剧发展也和地域发展水平呈现相似的特点，东西部校园戏剧呈现出截然不同的发展态势。本文将从专业指导与学生创作、演出与宣传平台搭建、戏剧批评与戏剧演出分流、戏剧
绍兴文理学院阳明剧社阳明文化传习展演在风则江大讲堂精彩上演
2025年10月30日晚，作为2025阳明文化活动月系列活动之一的绍兴文理学院阳明剧社阳明文化传习展演在绍兴文理学院风则江大讲堂精彩上演。来自全国各地参加阳明心学大会的专家学者、第六届全国大学生阳明文化传习研讨营的青年学子，以及绍兴文理学院师生600余人共同观
来山大，看英雄好汉！
先辈的英勇事迹在话剧被保留，而我们有幸在这次和图书馆的合作中将他们重现。这是我们的荣幸，也是我们能作的纪念。
51岁老来得子的刘德华，斥巨资富养女儿，如今女儿模样令人唏嘘
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马烽回忆4：一次偶然的过失，我“混”到了文艺队伍中当上了文艺兵
第二战区随营学校当时驻扎在临汾。招生的人，本来打算领我们步行到灵石县两渡车站搭乘火车南下，可谁知走到那里，才知道火车停止通行，路轨前几天已经扒了。这是贯穿山西南北的同蒲铁路，斩断这条大动脉，大约是为阻止日军南下。据说灵石县以南火车才通行。我们只好沿着铁路路基继
红军长征中的文艺宣传(周铁钧)
长征路上，红军广泛开展强有力的、形式多样的政治宣传工作，其中，丰富多彩的文艺演出，注重实效的战地鼓动是宣传工作的重要组成部分。在饥寒交加、艰难险恶的万里征途上，文艺宣传在激励官兵斗志、发动组织群众、扩大红军影响、感化瓦解敌军等方面，发挥了不可替代的作用。
赵哲：院子下埋藏的根——浅评西建大剧社的《秦家院子》
《秦家院子》是西建大剧社在首届陕西省大学生话剧节中获奖的一部经典之作，该剧讲述了在一座百年老宅中的一户人家发生的事。贴近老一辈西安人的日常生活，高度还原了当时那个年代人们的生活百态。并通过极具渲染力西安方言以及对角色行为与状态细致的描绘塑造了一个个鲜明的人物形
当年骂郭德纲 “毁了京剧神童陶阳” 的人，如今被麒麟剧社狠狠
8岁拿小梅花金奖，在中南海唱《铡美案》，一票老票友追着喊“祖师爷赏饭吃”。
这群00后踩进泥土：今天短剧社又干啥了？
“脱掉长衫、光着脚踩进泥土里，才知道哪里有坑、哪里能走——真正支撑我们走下去的，是双脚磨出的老茧，是能落地的信仰。”在河南郏县广阔天地乡，00后青农社区创始人卢蕴彬的这句话，道出了一群青年扎根乡村的初心。
梁斌的戏剧生涯（王德彰）
梁斌（1914—1996），河北省蠡县梁家庄村人，当代著名作家。他的“红旗谱系”《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》已蜚声海内外，书中的主人公朱老忠作为中国农民由自发反抗地主阶级的压迫到在党的领导下成为自觉投身革命斗争的典型，已载入中国当代文学史册。但鲜为人知的
李赵珑：论校园戏剧社团的建设——以渭南师范学院西岳剧社为例
在一定程度上说，地域环境为话剧在中国这片土地上的发展提供了先行条件，而上海作为中国的沿海口岸，使得话剧这门艺术看到了上海成为话剧传入地的可能，1866年兰心大剧院的建立和1899年新戏《官场丑史》的演出等就是最好的论证。而在以陕西为例的内地城市，因受制于地理环
当年骂郭德纲 “毁了京剧神童陶阳” 的人，如今被麒麟剧社狠狠打脸
郭德纲站在台上一声慨叹，道破了京剧神童陶阳的尴尬处境。“现如今倒仓了，你们谁带他出去演出”当时陶阳正经历倒仓关键期，听到师父的话，他嘴撇了一下，委屈得差点哭出来，被郭老师一把搂进怀里。有些人总说是郭老师毁了京剧神童，可除了他，谁又真正为陶阳的未来着想呢？多年前
邬慧敏：论互联网时代的戏剧传播与批评——以西法大剧社和南山剧社为例
互联网技术的发展为戏剧的创作与传播带来了新的发展契机，出现了许多新型的传播方式和批评形态。信息构成和传播途径的多元化，使戏剧传播发生了重大转向,也描摹了戏剧批评的新图景。具体表现在戏剧传播方式的转向与创新、戏剧营销策略的变化、戏剧批评出现新的空间、戏剧批评的问
郑植：江南戏脉的赓续、再读与超越——苏州大学东吴剧社述评
苏州大学东吴剧社。东吴剧社的研究意义，伴随着时代历史条件也随之延展：一是学术史上的意义，通过对东吴剧社的考察，发掘其背后近现代大学学生社团的文化脉络，经由对应的大学文化精神和社会意义，能够探讨理想范式下的校园剧社的历史变迁、发展规律、经验教训，对开展当下具有时
有本戏·剧社原创新剧《无人谢幕》来剧场一起笑看人生！
有本戏·剧社，是一支扎根成都、兼具专业实力与创作温度的戏剧团队。自成立以来，我们始终以“深耕原创、传递真诚”为核心，集结戏剧全领域精英——从精准诠释角色的演员、把控叙事节奏的导演、打磨文本内核的编剧，到构建舞台意境的舞美设计、渲染情绪氛围的音乐制作，每一位成员
纪念干部南下75周年：战斗剧社挺进大西南
南下，75年了，历史进入新的循环。还是得从一个剧社说起。哪怕光阴已经远去，那些舞台下晃动的身影，却一直活着。巴蜀的土地上，又一批又一批北方人落脚，只是身份慢慢变化了。最早的那些“南下干部”，他们并不是数字。每个人的故事都混杂着泥浆与跌宕，哪里是简简单单走进历史
郑斌：论西北地区的校园戏剧—以冯从吾剧社的《家里的玩偶》为例
西北地区校园戏剧的发展可追溯至民国时期的校园演剧活动，近年来，随着教育体制改革，西北地区的校园戏剧逐渐走上正规化、科学化的道路。2013年冯从吾剧社演出了根据易卜生的剧作改编的话剧《家里的玩偶》并大获成功。该演出表现了冯从吾剧社较高的水准，也将西北地区的校园剧